傅抱石先生翻出新意的“绝唱”：《滿身蒼翠驚高峰》
傅抱石先生翻出新意的“绝唱”：《滿身蒼翠驚高峰》
王德埙
立轴、设色、纸本规格：长158公分，宽59.7公分。
大家知道傅抱石先生鍾愛“滿身蒼翠驚高峰”繪畫主題。1943年（傅抱石《滿身蒼翠驚高風》立軸 設色 紙本 87.6cm×33cm 1943年 ）、1962年（102.5×71.5 cm.約6.6平尺）都畫過《滿身蒼翠驚高峰》。飽含思古之幽情。他還經常圖解石濤的另一首題畫詩：“林濤似發雷霆怒,雲氣常令日月昏。憑此高崖堪憩寂,無煩龍杖立天門”，並互用於“滿身蒼翠驚高風”的詩意再現之中。唯有1964年的本品則翻出時代的新意來。因此值得研究和重視。
贵州省王国石博物馆藏品。
傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北岗乡樟塘村，原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟，号抱石斋主人，“抱石”名字来自清代画家石涛 。中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家 ，“新山水画”代表画家。其主要绘画作品有《屈原》《江山如此多娇》《滿身蒼翠驚高風》《煤都壮观》《林海雪原》《天池林海》《镜泊飞泉》等。
1932年，在徐悲鸿的举荐下留学日本，师从金原省吾攻读东方美学和艺术史。1935年回国任教于南京中央大学，讲授中国美术史。抗战军兴后，曾协助郭沫若从事抗战文艺宣传工作，1939年寓居重庆西郊金刚坡下，并任教于中央大学与国立艺专。1946年随中央大学东归南京。 1951年6月，当选为南京市文学艺术界联合常委；1953年9月，作品《抢渡大渡河》《更喜岷山千里雪》在“全国第一届国画展”展出；1954年5月，当选为华东美术家协会理事；9月，当选为江苏省文学艺术界联合委员；1955年4月，当选为中国人民政治协商会议江苏省第一届委员会委员；1960年3月，任江苏省国画院院长，4月，当选为中国美术家协会江苏分会主席和江苏省书法印章研究会副会长，8月，当选为中国美术家协会副主席；1964年10月，作品《虎踞龙盘今胜昔》在“全国美展华东地区作品展览会”展出，另当选西泠印社副社长，12月，当选为中华人民共和国第三届全国人民代表大会代表；1965年9月29日，在江苏南京逝世，享年62岁。
《滿身蒼翠驚高峰》是傅抱石先生临终前一年完成的作品，堪称为“绝唱”。
傅抱石先生的创作风格是20世纪中国画坛的独特现象，融合了传统精髓与个人革新，其艺术语言以激情澎湃的笔墨、独创的技法和深邃的意境著称。
技法上，傅抱石最突出的贡献是独创的“抱石皴”， 这种笔法以散锋乱笔表现山石肌理，线条自由奔放、节奏鲜明，既保留传统线描的韵律感，又打破工笔刻板程式，形成“写意性线条”。他善于运用水墨晕染营造朦胧空灵效果，人物肌肤常以浅绛淡彩轻敷，突出清雅脱俗气质；同时强调笔墨的节奏感，通过浓淡干湿的变化和大面积留白，使画面虚实相生、气势磅礴。本画幅正体现了傅抱石的创作风格是20世纪中国画坛的独特现象，融合了传统精髓与个人革新，其艺术语言以激情澎湃的笔墨、独创的技法和深邃的意境著称。本画幅正体现了傅抱石先生的这些创作风格。
傅抱石的艺术融合了传统与创新， 他留学日本时汲取异域精华，将西方光影透视观念微妙融入背景处理，但主体坚持中国画写意精神。
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
一九六四年九月傅抱石敬錄於南京
毛澤東《七律.到韶山》
本画作中全无思古之幽情，充满了毛泽东“遍地英雄”诗情画意及大江中百帆争渡的时代气息。
“滿身蒼翠驚高峰”傅抱石先生最喜欢的创作主题。如
满身苍翠惊高风
立轴 设色纸本
1962年作
102.5×71.5 cm.约6.6平尺，但画中在题诗中，傅抱石则以明末清初归安双溪诗派代表诗人吴景旭（1611-？）《道场选胜》之句“满身苍翠破烟封”将“翠影”改成“苍翠”，自如地付诸于于淋漓酣畅的笔墨再现，从而衍生出更加深邃苍茫的诗境。详见《傅抱石全集》。
作者介绍
王德埙: 1950-汉族，香港达德大学社会考古学院院长、世界智慧科学院院士，贵州民族大学研究员，西南夜郎文化研究院前所长，西南大学毕业，双专业。贵州省社会科学一等奖、教育部人文社科三等奖获得者，贵州文史研究馆特聘专家、中国名山名寺名观文化研究委员会高级顾问、厦门上古文明研究室委员、《上古文明研究丛书》编委、中国先秦史学会会员、贵州省易学与国学研究中心研究员，贵州省文化艺术研究院特聘专家，贵州省收藏家协会顾问、贵州省桐梓县夜郎历史文化研究会会长、贵州镇宁竹王文化研究会顾问、重庆巴渝文化研究院特约研究员，中国魏晋南北朝史学会僚学研究中心研究员。
